所以，本书最后归结到了这个最好的时代。

本书没有太多的主旋律描写，即便对周云和张胜利的刻画，也是有血有肉，并没有无脑鼓吹。

我只是想真真实实地讲好故事。

我相信，从一家七口的命运中，读者能体会到时代对每个人的影响。

在“尾声”一章中，我故意安排狗蛋再次出场。

熟悉我作品的读者都知道，狗蛋的原型就是我自己。

我前半生在社会底层摸爬滚打，直到四十二岁才开始网络文学创作，凭着对文学的热爱，用文字养家糊口，改变了命运。

其实，是时代改变了我的命运。

要不是互联网时代，要没有网络文学，我恐怕现在还在开饭馆，跑黑车...

张学文的打工经历，好多都是我自己真实经历过的故事，我不厌其烦地记录下来，祭奠那些颠沛流离却自由自在的青春岁月，感谢那段岁月教会了我很多道理。

限于篇幅，张学文和张春兰的故事，还是没有完全展开，略显遗憾。

但有缺憾的作品，或许才是最完美的。

本书无疑是我写得最自由，最畅快的一本。

《腾格里的记忆》写得也很嗨，但当时刚刚开始接触现实题材，文笔直白，结尾潦草。

《漠上青梭绿》和《云的声音》，我考虑太多，导致缚手缚脚，写得有了痕迹感。

这本《流年总有春》，我又找回了写《腾格里的记忆》时的松弛和自由，力求写出命运感、时代感和烟火气。

一家七口，每个人都有自己的个性，也有自己的缺陷，故事细节也力求真实。

为了求证一些细节，我经常要搜大量资料，大到国家政策，小到当年的物价，还采访了很多那个年代的人，其中我哥给我提供的帮助最大。

我们兄弟俩平常没事从来不打电话，可一见面，就有说不完的话。

我哥也曾经在贺兰山煤矿当过几年煤车司机，本书中好多簸箕沟的精彩故事，都是我哥给我提供的素材。

还有书中的一些民间小曲，也是我哥帮我搜集的。

还有一些小曲，是宁夏歌手苏阳老师的歌词，他将西北小曲和民谣、摇滚糅合在一起，形成了自己鲜明的音乐风格，是我最喜欢的歌手之一，在此向他致敬。

最应该致敬和感谢的，还是不离不弃的读者书友。

其中要特别鸣谢的，是一位叫“眼镜哥（纠错弟）”的老哥，他追读了我的所有现实题材作品，每天都帮我挑错别字，实在令人感动。

还有“葫芦阁主人”，“芦苇荡里一小船”，“琐星光”，“小段”，“晶晶”...

感谢他们在评论区和我讨论剧情，还把每月的必读票都毫不吝啬地赏赐给了我。

我之所以把这本书写到了60万，说实话不是为了挣钱，一来是要对得起自己的内心，二来是要对得起书中的人物，最重要的是，得对得起这些多年支持我的老读者。

江山父老能容我，岂敢辜负书香情？

最后，感谢七猫！感谢我的编辑“公子川”！

千里马常在，伯乐不常有，更何况，白马并不是什么千里马。

不过是老骥伏枥，不甘平庸。